С използването на сайта вие приемате, че използваме „бисквитки" за подобряване на преживяването, персонализиране на съдържанието и рекламите, и анализиране на трафика. Вижте нашата политика за бисквитките и декларацията за поверителност. ОK
Вход | Регистрация

// Light / Лица

30 мар 2016, 9:31, 3651 прочитания

If it bleeds, it leads

Режисьорката Триш Зиф за документалните си филми, за насилието в медиите и как открива загубените негативи на Робърт Капа

  • LinkedIn
  • Twitter
  • Email
  • Качествената журналистика е въпрос на принципи, професионализъм, но и средства. Ако искате да подкрепите стандартите на "Капитал", може да го направите тук. Благодарим.

    Дарение
    Плащането се осъществява чрез ePay.bg
Енрике Метинидес е само на девет години, когато снима първата си катастрофа. Вместо да се стресне или уплаши, той запечатва с камерата си и други инциденти, пожари, дори трупове в моргата. Фоторепортер на таблоиден мексикански вестник забелязва неговото постоянство и му предлага работа. Така през 1948 г. започва кариерата на Метинидес – още на девет години, и продължава почти през целия му живот. Британската режисьорка Триша Зиф, която живее в Мексико, снима "Човекът, който видя твърде много" (2015) – документален филм за живота на известния фотограф, с много търпение и малки хитринки.

"Не ми беше лесно да го интервюирам, накрая даже имах алергия към него – той води монолог, никога не ставаше какъвто и да е разговор", казва Триша. Разговарям с нея час преди да си замине от България, където беше не само за да представи новия си филм, но и в качеството си председателка на журито за Документален филм на "София филм фест". Триша имаше среща с публиката на фестивала, бяха показани и трите й филма. Разговорът ни се случва само защото са отменили полета й заради стачка на френското летище.


Според Триша героят на филма й наистина е човек, видял твърде много и който въпреки маската на професионален криминален фотограф е засегнат дълбоко от съпътствало го денонощно насилие. "Метинидес искаше да разкаже живота си, но за да успея да извлека истината, а не неговата версия за нещата, трябваше да го извадя от зоната му на комфорт – снимах го в тъмна зала на черен фон на неудобен дървен стол, задавах въпросите през уредба, без да ме вижда, понякога оставях дълги паузи, а езикът на тялото му казва много." Целта й е и да го изведе от апартамента му, затрупан със странни вещи, събирани цял живот – играчки линейки, пожарникари и полицаи, изрезки от вестници за инциденти и жаби, много жаби – неговите талисмани.

Самата Триша признава, че в началото е била на път да се откаже. Снимките на Метинидес са пълни с насилие и брутални сцени, трудно й е да ги прегледа, а още по-трудно – да говори с него за тях. Но постепенно преодолява шока и започва да свиква с кадрите. Майсторски заснетият филм води зрителите през две основни теми - "колко насилие трябва да се показва в медиите" и какви са хората, които работят като криминални фоторепортери. "Междувременно се появи и трета тема – за престъпността в Мексико и особено градовете извън столицата – фотографите често стават свидетели и снимат мафиоти и убийства, за които после заплащат с живота си. Докато довърша филма, бяха убити двама фотографи, с което се опитваха да сплашат останалите." Мексико сити е като балон, насилието над журналисти е във Веракрус и на север, извън столицата. "Чрез историята на Метанидес успях да повдигна и тази сериозна тема, макар и по индиректен начин."

Една от най-силните реплики във филма е на американския режисьор Дан Гилрой: "За една държава можем да научим най-много по това колко насилие показва в новините и във вестниците – докъде си позволява да стигне и къде започва автоцензурата. В Мексико снимките на насилие са много, дори повече, отколкото в САЩ през 40-те години на XX век."



Известно ни е водещото мото на много таблоидни медии – If it bleeds, it leads*, но къде е границата? "Човекът, който видя твърде много" не е назидателен, не заема позиция, остава много място за рефлексии. Да, Енрико Метинидес е работил цял живот за таблоиден вестник, който се продава най-вече заради сцените на насилие. Но той също така казва: "Често оставах фотоапарата, за да помогна на пострадалите и на лекарите." Често на снимките му са заснети зяпачите, тълпата, която се е събрала около някой инцидент. "Те гледат в обектива, позират, искат да излязат на първа страница на вестника, без значение че поводът е трагичен инцидент."

Но чрез кадрите и кариерата на Метинидес Триша Зиф прави и нещо друго – проследява как се променят и развиват отношенията на обществото и медиите към насилието. "Първите му кадри са от епохата преди масовото навлизане на телевизия – тълпата се е събирала около трагични случаи да зяпа и едва ли не да се е забавлява. С времето медиите стават все по-безскрупулни и снимат, без дори да се съобразяват с желанието на роднините на пострадалите." Съвременният свят според нея е изправен пред все повече дилеми, защото сега всеки случаен очевидец може да е репортер и да качи веднага снимки от инцидент в социалните мрежи, често без да се замисли какви са последиците.

Самият Енрике Метинидес не е осъзнавал художествената стойност на работата си. "Не съм учил журналистика, нито фотография. Не съм планирал да ставам криминален фоторепортер – така се случи", казва той. След като се пенсионира, куратори откриват снимките му и той бързо става известен – негови работи са излагани в галерии в Ню Йорк, Европа и Мексико.

Предишните два документални филма на Триша Зиф също са за фотографи. В "Мексикански куфар" (2011) тя разказва за намерените 70 години по-късно изгубени негативи на най-известния военен фотограф – унгарският евреин Робърт Капа. Негативните са от испанската гражданска война и попадат в Мексико с емигрантите. Дълго време са съхранявани от американец, наследил ги случайно. Братът на Робърт Капа се опитва години наред да ги откупи, но никога не му се получава. Накрая Американското филмово дружество възлага на Триша да преговоря.

"Подходих по различен начин, не го обвинявах, че ги е задържал неправомерно. По-скоро му благодарих, че ги е пазил толкова години и че са останали невредими." Най-големият страх на изследователите на Робърт Капа е дали сред тези негативи ще бъде и най-известната му снимка "Падащият войник", за която се спори до ден днешен дали е постановка или уловен миг. "Това беше първият въпрос, който ми зададоха - "видя ли негатив на "Падащият войник", но него го нямаше", казва Триша.

Филмът "Мексиканският куфар" излиза от конкретния случай, като много централен мотив в него е Мексико и ролята на страната. "Някои казват, че негативите биха могли да бъдат навсякъде другаде и е случайност, че ги намираме там, но не е така – след Гражданската война в Испания единствено Мексико дава убежище на емигрантите, бягащи от новия режим на националиста Франко. Никоя друга държава не ги приютява, корабите стигат до бреговете на Англия и ги връщат."

Като куратор Триша е архитект на пространството – тя създава наратив посредством пространството и подредбата на изложбата – и трябва да наблюдава посетителите, защото хората от различни страни и култури разглеждат изложби по различен начин, някои са последователни, други прескачат или започват от края. "Няма значение как ще се движат из експозицията, най-важните неща винаги да привличат вниманието и предават най-същественото."

В момента Триша работи по филм за двама братя еднояйчни близнаци от Бруклин. Единият е фотограф, а другият – художник. Темата й са възприятията и визуалната изява. Другият филм, върху който работи от много време, е за пиратството. Моята теза не е черно-бяла, показвам комплексността, защото нищо не е черно-бяло. Именно затова обаче не мога да намеря финансиране, за да го довърша. Компаниите искат филм, който ясно да осъжда пиратството", казва Триша. Според нея има огромна разлика между това дали се свалят торенти в Америка, където филмите и музиката са достъпни, не само логистично, но и финансово, и торентите в Саудитска Арабия например. "Жена, която иска да гледа качествени филми, но законите на държавата, в която живее, не я допускат в салона, защото няма кина за жени. Да, не съм против такъв тип пиратство. Или някой беден студент в някой по-малък град в България, където има малко кина и прожекции – нека сваля торенти."

Триша казва, че цялото жури, на което тя е председател по време "София филм фест", е било единодушно при избирането на най-добрия документален филм – израелският "Г-н Гага" за съвременните танци. "Братята Хейман са изключителни режисьори и филмът е наистина красив."

* "Ако е кърваво, става за първа страница." Думи на американския журналист и социален критик Армстронг Уилямс за склонността на медийните конгломерати да героизират насилието.
  • Facebook
  • Twitter
  • Зарче
  • Email
  • Ако този материал Ви е харесал или желаете да изразите съпричастност с конкретната тема или кауза, можете да ни подкрепите с малко финансово дарение.

    Дарение
    Плащането се осъществява чрез ePay.bg

Прочетете и това

Sympathy for the Writer Sympathy for the Writer

Биляна Курташева за книгата си, посветена на неподозираните връзки между различни произведения, периоди и личности

12 юли 2019, 1938 прочитания

20 въпроса: Невена Дишлиева-Кръстева 20 въпроса: Невена Дишлиева-Кръстева

През последните години издателството й ICU разнообрази литературната сцена с важни имена, заглавия и теми

12 юли 2019, 2211 прочитания

24 часа 7 дни
 
Капитал

Абонирайте се и получавате повече

Капитал
  • Допълнителни издания
  • Остъпки за участие в събития
  • Ваучер за реклама
Още от "Лица" Затваряне
20 въпроса: Михаил Вешим

Министърът и златната каса

Кирил Ананиев е готов с втори проект за здравна реформа, който предвижда конкуренция между държавната и частни здравни каси

Защо се срина морският туризъм

Сезонът се движи с намаление от 20%, а туристическото министерство закъснява с мерките за следващото лято

Фонд на Рокфелер продава ритейл парка в Пловдив на групата "Химимпорт"

Активът се оценява на над 35 млн. лв., но дълговете са почти толкова

България изнася все повече машини и авточасти

Увеличението във външната търговия през 2015 г. идва основно от пазарите на ЕС. Спад има при суровините, но той е ценови

Ново място: "КО-ОП"

Коуъркинг пространството отваря врати с амбицията да среща различни професионалисти, публики и изкуства

I like to move it, move it

В света на Ingress - GPS базираната игра от създателите на Pokemon Go, която подтиква към движение и социални контакти